¡La lista más completa de géneros de música pop alemana disponible en Internet!
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Los rencorosos estereotipos sobre la arrogancia y el triunfalismo alemanes que persisten en los tabloides británicos pueden tener sus raíces en prejuicios patrioteros más que en la experiencia de posguerra, pero no se puede negar la tranquila confianza con la que la nación ve su papel en los asuntos económicos, artísticos y deportivos europeos. No siempre ha ocurrido lo mismo con el pop.
Cualquier lugar que haya producido a Can, Kraftwerk y Sash estaría justificado por comportarse con arrogancia, pero persiste el mito, sobre todo en la propia Alemania, de que la escena musical del país ha tendido a ser un pariente pobre de Estados Unidos y el Reino Unido. Crisol de experimentos pioneros que ayudarían a dar forma a la mayoría de los récords de las listas internacionales actuales, Alemania ha sido constantemente una fuerza creativa a tener en cuenta. Es imposible hacer más que arañar la superficie en 10 canciones, pero aquí hay algunos clips clásicos que sirven como recordatorio de que el pop alemán siempre ha sido tan emocionante como cualquiera de sus rivales.
Mientras los prototipos de los Beatles trabajaban duro en los clubes nocturnos de Hamburgo, gran parte de Alemania quedó cautivada por la dulzura almibarada del schlager, una versión del norte de Europa del easy listening estadounidense que sigue siendo popular y desafiantemente pasada de moda en igual medida en todo el país hoy en día . Conny Froeboss, una respuesta teutónica a Debbie Reynolds, fue uno de los nombres más importantes del género. Una estrella adolescente testaruda de los días en que desafiar a los padres significaba permanecer fuera después del toque de queda en lugar de soñar con vampiros brillantes, sus musicales de pantalla grande produjeron una serie de éxitos de radio, como Lady Sunshine y Mr Moon, cuyos encantos no han perdido nada de su brillo con el paso del tiempo. los años.
Aunque las listas seguirían siendo dominio del folk-pop schlager y oom-pah-pahing durante algún tiempo, a finales de los 60 y principios de los 70 se produjo una extraordinaria explosión en el número de bandas al margen de la corriente principal que intentaban redefinir los límites. de la música popular . Combinando elementos de las prósperas escenas de heavy metal, progresivo y krautrock en Walk Alone, Eloy de Hannover fue emblemático de la época. El vídeo que lo acompaña, en el que se ve a la banda haciendo cabriolas como un McFly peludo, debería servir como recordatorio para algunos de los exponentes actuales del rock progresivo menos humorísticos de que no existe ninguna prohibición de divertirse.
Kraftwerk llevó firmemente el espíritu experimental salvaje de los años 70 a la corriente principal. Con una identidad visual imaginativa y canciones que tenían la simple simplicidad de las canciones infantiles, siguen siendo uno de los pocos grupos en la historia con el mismo atractivo para los fetichistas de los sintetizadores analógicos y los niños pequeños a quienes les gusta disfrazarse de robots. Trans-Europe Express , que contiene las semillas del electro-pop, el house y el hip-hop , se encuentra entre los sencillos más influyentes jamás grabados. Pocas canciones han reflejado tan perfectamente la combinación de romance e ingeniería impresionante que hace que los viajes en tren de alta velocidad sean únicos.
Todavía se discute si fue una escena legítima o una etiqueta inventada por sellos discográficos emprendedores, pero la Neue Deutsche Welle, o nueva ola alemana, fue sin duda responsable de parte del mejor pop europeo de principios de los 80. El movimiento post-punk cargado de sintetizadores generó poco más hermoso que el espartano Eisbär de Grauzone, una canción fechada sólo por su sugerencia de que los osos polares tienen menos de qué preocuparse que los humanos. Víctima de un sorprendente número de versiones de Eurodance a lo largo de los años, el original obtuvo un segundo aire en 2006 gracias a que la nación se volvió temporalmente loca por el temporalmente adorable Knut, la bola de pelusa del zoológico de Berlín.
Desde Boney M hasta la Goombay Dance Band, el eurodisco alemán dominó merecidamente el continente a principios de los años 80. Aunque nunca fue un éxito significativo en el Reino Unido, tal vez porque es físicamente imposible para los hablantes nativos de inglés escuchar “Venezuela” rimada con “tequila” sin estremecerse, Midnight Dancer de Arabesque fue uno de los esfuerzos más entretenidos de la época. Como estrella solista de synth-pop y voz de Enigma, un inexplicablemente exitoso vendedor ambulante de claptrap de la nueva era, la cantante Sandra Lauer llegó a vender una asombrosa cantidad de discos, pero nunca mejoró su trabajo inicial lleno de lentejuelas.
De todas las estrellas europeas que el resto del mundo considera erróneamente maravillas de un solo éxito, Nena podría reclamar el mayor motivo de queja. Al parecer, Gran Bretaña estaba más interesada en sus axilas que en las canciones siguientes a 99 Red Balloons, pero se acerca a 30 años en lo más alto de las listas alemanas. Para ayudar a que la Neue Deutsche Welle sonara como una fuerza comercial importante, canciones como las brillantes Nur Geträumt e Irgendwie, Irgendwo, Irgendwann burbujeaban con una energía incontenible.
Ofreciendo una alternativa menos abrasiva a la Neue Deutsche Welle, Italo-disco encontró pocos adoptantes más entusiastas que Alemania. Tomando prestado el estilo de sintetizador forjado en los clubes de Roma y Rimini, actos como Fancy y el injustamente difamado, pero ciertamente ridículo, Modern Talking arrasó en el país a mediados de los años 80. Slice Me Nice de Fancy, una obra maestra del electro-pop elemental, rara vez fue superada. El vídeo, en el que acecha a una chica con medias alrededor de un edificio abandonado mientras entona suavemente que es «como un pastel hecho para tipos hambrientos», logra ser simultáneamente una de las cosas más involuntariamente hilarantes y aterradoras jamás filmadas.
El estatus actual de Berlín como capital mundial del electro de vanguardia es innegable, pero el mayor período de éxito comercial de la música dance alemana se produjo con el imparable ascenso del Euro-house dos décadas antes. Estrellas como Snap, Haddaway, Real McCoy y Culture Beat solo tuvieron un puñado de sencillos exitosos cada una, pero en conjunto llegaron a dominar las listas internacionales de una manera que ningún otro país de Europa continental lo había hecho antes. Tratar de elegir una canción favorita de un desfile de clásicos férreos del tecno-pop sería una tontería, pero el glorioso Mr Vain de Culture Beat, con su ritmo alegre, su voz de diva y su rap forzado, es lo más parecido a resumir el espíritu de el género.
Es posible que hayan cancelado un concierto en el Reino Unido porque los funcionarios de Salud y Seguridad se negaron a permitir que el cantante principal se prendera fuego, pero Rammstein, quizás el mayor exportador reciente de Alemania, siempre ha tenido un lado más suave. Aunque generalmente se asocian con el metal industrial de sangre y trueno , temas lentos como el maravilloso Ohne Dich a menudo los han mostrado en su mejor momento y posiblemente tuvieron una mayor influencia en la dirección posterior de la escena del rock nacional. El ADN de la grandiosa balada Seemann ha reaparecido en algunos de los álbumes alemanes más exitosos de los últimos 10 años, sobre todo en el monstruo séptuple platino de Unhelig, Große Freiheit.
No es frecuente que los DJ de trance con las manos en el aire luchen con cuestiones de identidad nacional y culpa latente, pero el excepcional Wir Sind Wir de Paul Van Dyk sugiere que deberían intentarlo con más frecuencia. Lanzado durante un período de recesión económica y creciente resentimiento dirigido hacia el este del país de bajo rendimiento, el sencillo no tenía menor ambición que ayudar a redefinir lo que significa ser alemán en la era de la posguerra y la posunificación. Llegando a la conclusión, aunque con un razonamiento diferente al de Ke$ha, de que “somos quienes somos”, el vocalista de Wolfsheim, Peter Heppner, pide al país aún dividido que deje atrás el pasado y se una nuevamente.
Artículo: Periódico Guardián